泽连斯基声称乌军阵亡5.5万，同时下令征兵年龄放宽至60岁

高市早苗 " 大权独揽 " 后，也想参与到俄乌冲突中，自掏腰包为乌克兰购买雷达系统、防弹衣，北约官员对此表示欢迎。看来乌克兰背后的支持者，是希望俄乌冲突能够继续进行下去，最好战斗到 " 只剩最后一个乌克兰人 "。从现实情况来看，泽连斯基也确实是这么做的，他签署了新命令：允许 60 岁以上的乌克兰人参军。【泽连斯基签署了新的总统令】阵亡 5.5 万人，却征调 60 岁老兵比较讽刺的是，泽连斯基刚刚公开承认，在 4 年的冲突中，有 5.5 万名乌克兰士兵阵亡，但真正让这个数字失去可信度的，不是数字的大小，而是征兵政策的同步变化。签署允许 60 岁以上人员合同服役的总统令，意味着乌克兰正规兵源已经枯竭到为了征兵，需要无所不用其极的程度。此前乌克兰战时法律已经将征兵年龄下限从 27 岁降至 25 岁，后来又允许征召 17 岁青少年，现在又把上限推到 60 岁以上，这种双向扩招的操作，本质上是在告诉社会：适龄男性已经不够用了。这样一来，泽连斯基谎报伤亡的事情也非常明显了，毕竟如果阵亡只有 5.5 万，为什么要抓壮丁抓到 60 岁？如果阵亡只有 5.5 万，为什么要允许未成年人入伍？如果阵亡只有 5.5 万，为什么 200 多个乌克兰征兵办公室全员涉腐、年轻人不惜贿赂也要逃兵役？【乌军的伤亡可能是惨重的】更讽刺的是征兵腐败案，乌克兰检察院通报 " 国内几乎所有地区都查出大规模腐败体系 "，军官收钱后给应征者出具残疾证明或列入不适合服役名单。所以泽连斯基公布 5.5 万的阵亡数字，完全是在自欺欺人，不是主动透明化，是被征兵危机逼到了墙角。他需要向西方证明乌克兰仍在 " 有效抵抗 "，又需要向国内解释为什么还要继续打。两个叙事相互矛盾，最终只能给一个低于社会感知的数字，再配合 "60 岁也能当兵 " 的政策，试图两头安抚。结果是两头都不信。【在顿涅茨克地区作战的乌克兰士兵】西方唆使下，乌克兰战至最后一人看来西方对于乌克兰 " 战至最后一人 " 的 " 期许 " 不是修辞手法，而是真的在这么做，其对乌克兰的定位从第一天起就很明确：出武器、出钱、出情报，但不出人。北约官员可以公开讨论日本采购防弹衣送给乌克兰，可以对乌军伤亡表示同情，但没有一个欧洲国家真的敢派兵参战。在这种安排下，乌克兰承担的是不可再生的资源——人口；西方承担的是可再生的资源——装备和财政。乌克兰每打光一茬兵，西方就拨一笔新的援助款；乌克兰每失守一座城，西方就更新一批制裁清单。双方处在完全不同的损益表里：乌克兰的损失是生命、国土、代际人口断层；西方的损失是预算、选民耐心、武器库存周期。这种不对称的持续能力，指向一个残酷的终点：乌克兰的人口不足以支撑无限期消耗，而西方没有动力在乌克兰人口耗尽之前叫停。但泽连斯基有没有想过，战至最后一人是什么场景？联合国数据已经说明：630 万人逃往国外，370 万人在国内流离失所，外逃人口中 47% 是女性、33% 是儿童。这意味着，即使明天就停火，乌克兰未来几十年的劳动力供给和社会抚养结构也已经无法修复。更可怕的是，乌军目前面临的不是局部战术劣势，是全线兵力不足。随着春季攻势即将开启，俄军正在顿涅茨克和扎波罗热两个方向集结资源，准备完成占领任务。乌军连防线轮换都吃力，更不具备组织大规模反攻的条件，战局趋势如果继续滑向俄军缓慢推进、乌军逐步后缩，那么对乌克兰而言，无疑是可悲的。但是对西方来说，这是 " 可以接受的 "，只要俄罗斯没有得到整个乌克兰，西方没有直接出兵，制裁继续维持，冲突冻结成长期对峙，哪怕代价对乌克兰而言，是整整一代人的生命。【乌民众外逃现象严重】俄乌冲突第四年，乌克兰难以为继这让人不得不感慨，苏联解体时乌克兰人口超过 5000 万，2022 年冲突爆发前已降至约 3500 万。俄乌战争开始后，外逃 630 万，境内流离 370 万，实际控制在乌方治下的人口规模已经跌破 3000 万。回顾乌克兰在战争初期，确实表现出高度社会凝聚力，志愿者组织、民间募捐、地方政府自筹装备，一度支撑起基辅防御，但四年之后，这种模式已经衰竭。与此同时，" 始作俑者 " 西方国家，也在是否继续援助乌克兰这件事上吵得不可开交，乌克兰对武器的需求曲线是刚性的，但西方供给曲线正在向下倾斜，乌克兰军队现在不是在挑选武器，是在等待施舍。这指向了一个基本判断：乌克兰已经不具备无限期维持当前强度作战的资源基础。人口支撑不了、社会支撑不了、外援支撑不了。【乌克兰正在被严重透支】俄乌和平没有到来，不是因为乌克兰不够顽强，而是因为西方需要它继续战斗，乌克兰现在的状态，就是正在被透支的那个。

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《海贼王》作为一部风靡全球的日本动漫，自1999年首播以来，便以其独特的世界观和丰富的角色设定赢得了无数粉丝的喜爱。然而，在探寻这部经典之作的过程中，我们不禁发现其中隐藏的一些“色图”，这些图景不仅展现了动画中的视觉魅力，也引发了人们对影视作品的深层思考。 首先，我们要明确一点，所谓的“色图”并非指那些低俗、不雅的画面，而是指那些在动画中巧妙融入的，具有艺术性和审美价值的视觉元素。这些元素往往以细腻的笔触、丰富的色彩和独特的构图，为观众呈现出一幅幅令人陶醉的画面。 在《海贼王》中，我们可以找到许多这样的“色图”。例如，在剧情初期，草帽海贼团的成员们在海上航行时，画面中常常会出现一些美丽的海景，如日出、日落、海浪等。这些画面不仅展现了大海的壮美，还透露出一种宁静、祥和的氛围，让人陶醉其中。 此外，动画中的角色设定也充满了“色图”元素。以主角蒙奇·D·路飞为例，他的服装设计简洁大方，色彩搭配和谐，给人一种阳光、向上的感觉。而其他角色如娜美、罗宾等，她们的服饰也充满了时尚感和女性魅力，让人眼前一亮。 在剧情发展过程中，一些关键场景的描绘也充满了“色图”元素。比如，在路飞与红发香克斯相遇的场景中，画面中两位航海家并肩而立，背后是壮丽的海景，给人一种英雄般的豪情壮志。再如，在动画中多次出现的战斗场面，虽然充满了紧张刺激的氛围，但画面中的色彩和构图却让人感受到了一种视觉上的享受。 当然，在《海贼王》中，也有一些“色图”元素被用来推动剧情发展。例如，在动画中，一些角色因为感情纠葛而产生了心理变化，这时动画往往会通过细腻的画面描绘来展现这种情感。这些画面既具有艺术性，又具有情感共鸣，让观众在欣赏的同时，也能感受到角色的内心世界。 然而，我们也要看到，《海贼王》中的“色图”并非完美无缺。在一些剧情中，为了追求视觉效果，动画制作方可能会过分强调色彩和构图，导致画面过于华丽，反而失去了动画应有的真实感。此外，在一些涉及敏感话题的剧情中，动画中的“色图”元素也可能引发争议。 总之，《海贼王》作为一部经典的动漫作品，其中的“色图”元素无疑为这部作品增色不少。这些元素既展现了动画的艺术魅力，又为剧情发展提供了有力支持。然而，在欣赏这些“色图”的同时，我们也要保持理性，对待动画中的敏感话题要有正确的态度。毕竟，一部优秀的作品，不仅要有视觉上的享受，更要有内涵和深度。