库皮扬斯克反攻两三个月，为啥城内几十名俄军，还没消灭完？

库皮扬斯克的仗打得挺有意思，俄军在三个月前宣称占领该城时，实际上城内还有多处关键区域没有拿下；也就是说在俄军西部集群开香槟时城内还有乌军，而且始终没有被消灭。随后的事情大家也都知道了，乌军总司令西尔斯基在去年 11 月底来到哈尔科夫，亲自部署组建了库皮扬斯克战术群，专门负责库城反攻事宜。从当时的时间点算起，乌军的反攻也持续两个多月了，虽然乌军多次宣称在库城方向已经获胜，可其碰到的状况跟俄军西部集群当初虚报时也差不多——城内始终还有对方的军队存在，而且一直没能消灭。这种情况其实跟宣传叙事就挺冲突了，因为乌军多次声称城内的俄军并不多，但区区少量的俄军，一两个月的 " 清剿 " 都没能解决，这多少是有些问题的。请注意，声称库城内存在俄军的信息，并非是俄方所说；而是乌军负责整个哈尔科夫方向战事的联合部队司令部发言人维克托 · 特列胡博夫在前两天所说。按照特列胡博夫的说法，在库皮扬斯克城内记录到了 22 个俄军呼号，也就是 22 部电台，实际上人数更多，但乌军倾向于认为也就几十人。所有的俄军都集中在某个特定的街区，市中心北部靠近医院的高层建筑区。特列胡博夫称，这些俄军无法采取积极（进攻）的行动，试图通过空投补给来生存下来。但有意思的是，在 2025 年 11 月底乌军发起库城反攻前，乌军总司令西尔斯基声称城内只探测到不足 40 个俄军无线通信用户的信号，俄军在城内根本没有多少人。当然，西尔斯基当时也并不认为俄军控制了太多区域，仍说乌军本就在城内占据主动，所执行的不过是清剿作战罢了。从这个情况也可以看出乌军宣传的有趣之处：在俄军得势时，坚决不承认库城方向的被动，对外宣传的是自己一切尽在掌握，只不过是消灭少量袭扰之敌。但当乌军反攻得手后，宣传叙事就成了收复大片区域，重创俄军主力，作为反攻大胜来宣传——可是之前自己并不承认这里已经失守了诸多区域、并有对方的生力军存在。所以说战争宣传这个东西，有时候双方都挺离谱的，至少说在库皮扬斯克之战中，俄乌也算是棋逢对手了，都挺能吹的，也都挺会挽尊。

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电视剧，作为现代大众文化的重要组成部分，以其独特的叙事方式和丰富的表现手法，深受观众喜爱。在众多影视作品中，光影的运用成为了塑造人物、渲染氛围、推动情节的关键因素。本文将探讨电视剧中的光影艺术，展现光影如何交织演绎人生百态。 光影，是电视剧中不可或缺的元素。它不仅具有美化画面的作用，更能在一定程度上塑造人物性格、表达情感。例如，在《亮剑》中，主人公李云龙的勇敢与坚定，就通过光影的明暗对比得到了充分体现。在战斗场景中，明亮的阳光照亮了李云龙的身躯，使他显得更加英勇无畏；而在夜晚的战斗中，昏暗的光线则凸显了李云龙的机智与果断。 光影的运用，还能为电视剧营造独特的氛围。在《白夜追凶》中，导演巧妙地运用光影变化，将案件侦破的过程描绘得淋漓尽致。白天，阳光透过窗户洒进房间，给人一种明亮、宽敞的感觉；而夜晚，昏暗的灯光则营造出紧张、悬疑的氛围。这种光影的对比，使得观众在观看过程中，仿佛身临其境，感受到了案件侦破的紧张与刺激。 在电视剧中，光影的运用还可以推动情节的发展。以《人民的名义》为例，剧中光影的运用与人物命运紧密相连。在剧情的高潮部分，主人公们面临着生死抉择，此时，导演通过光影的变幻，将人物内心的挣扎与痛苦展现得淋漓尽致。在关键时刻，明亮的阳光照亮了主人公们坚定的眼神，象征着他们战胜困难的决心。 除了以上几点，光影在电视剧中还有以下作用： 1. 突出人物关系。在《琅琊榜》中，梅长苏与林殊的关系，通过光影的运用得到了很好的展现。在两人相见的场景中，阳光透过窗户洒在梅长苏的脸上，使他显得更加俊朗；而在林殊与梅长苏分离的场景中，昏暗的灯光则凸显了两人内心的痛苦与无奈。 2. 表现人物心理。在《欢乐颂》中，女主角安迪的内心世界，通过光影的运用得到了充分展现。在安迪陷入困境时，导演运用昏暗的灯光，表现出她内心的恐惧与无助；而在安迪战胜困难时，明亮的阳光则照亮了她的脸庞，象征着她的坚强与勇敢。 3. 营造地域特色。在《延禧攻略》中，导演通过光影的运用，将清朝宫廷的奢华与神秘展现得淋漓尽致。在宫廷内，阳光透过窗户洒在精美的装饰上，使得整个画面充满了皇家气派；而在夜晚，昏暗的灯光则凸显了宫廷的神秘与诡异。 总之，光影在电视剧中具有举足轻重的作用。它不仅能够美化画面，更能塑造人物、渲染氛围、推动情节。在今后的电视剧创作中，我们应该更加注重光影的运用，让光影成为演绎人生百态的得力助手。